Руководитель Мариинского театра Валерий Гергиев потребовал отстранить французского архитектора Доминика Перро от проектирования второй сцены театра.
Валерия Гергиева можно понять. Первая сцена театра закрывается на реконструкцию, а вторая появится неизвестно когда...
С таким требованием Гергиев выступил в понедельник на закрытом совещании в Москве у главы Минэкономразвития Германа Грефа. На совещании присутствовали представители Роскультуры и ФГУ "Северо-Западная дирекция по строительству, реконструкции и реставрации" (заказчик строительства второй сцены Мариинского театра). Основной темой дискуссии стало затягивание сроков реализации нашумевшего проекта.
Французский архитектор Доминик Перро представил свои разработки в Главгосэкспертизу РФ еще в апреле. Однако чиновники обнаружили, что в предложенном им пакете документов отсутствует целый ряд необходимых бумаг, и попросили Доминика Перро устранить это недоразумение.
"Новый вариант проекта второй сцены Мариинки, в котором величина купола будет уменьшена на 10 метров, представят в Главгосэкспертизу 30 сентября", - сообщил журналистам руководитель ФГУ Валерий Гутовский.
"Валерия Гергиева можно понять. Первая сцена театра закрывается на реконструкцию, а вторая появится неизвестно когда, - рассуждает заместитель начальника Главгосэкспертизы РФ Юрий Мельников. - В мастерской Доминика Перро нет ни одного инженера, а сам он привык разрабатывать только архитектурную концепцию".
Французскому архитектору Доминику Перро, судя по всему, так и не удастся приложить руку к архитектурному облику Петербурга. Как пояснил источник, близкий к французскому архитектору, для него самого ситуация усугубляется тем, что заказчик строительства отказывается платить за работу над изменениями, вносимыми в проект.
Справка:
Как рассказал Доминик Перро в июне на семинаре в рамках выставки "Арх Москва", проект реконструкции Мариинки тоже имел спорные задачи, для которых приходилось искать компромиссные решения. Так, был уменьшен общий объем здания, но нельзя было сократить зал на 2000 мест. Золотой купол был установлен прямо на землю. При этом сохранялась историческая часть здания и экономилось около тысячи тонн стали.
Репетиционные залы Мариинки были построены над сценической частью. Вся сценическая часть была сохранена на уровне крыши. Необходимо было создать цепь связующих звеньев между галереей и террасами. Большая южная терраса предусматривала ресторан, паркинг, подземную стоянку на 300 мест, открытый зал для концертов - климат Санкт - Петербурга с его белыми ночами учитывался при проектировании.
Балкон был спроектирован так, чтобы повторять структурные элементы золотого купола. И главным инструментом в архитектурном оркестре проекта стала огромная лестница, ведущая к обеим террасам, с которой открывался вид на историческую часть Санкт - Петербурга.
